Ote kirjasta: Kun astrologi ennusti, että Dilip Kumar menisi naimisiin 'erittäin kauniin tytön, mutta puolet häntä ikäisen' kanssa
Tässä otteessa Bloomsburyn julkaisemasta kirjasta on kiehtova pala parin kestävästä romanssista, jäljittämällä kohtaamaan, jonka he todella tapasivat.
Lue ote täältä. Veteraaninäyttelijä Dilip Kumar kuoli 7. heinäkuuta pitkittyneen sairauden jälkeen. Hänestä jäi vaimonsa ja näyttelijä Saira Banu. Hänen jäljittelemättömän näyttelemistyylinsä lisäksi hänen myrskyisä romanssinsa Saira Banun kanssa on kaiverrettu julkiseen mielikuvitukseen. Vuoden 2019 kirjassa Dilip Kumar: Verraton ikoni, joka inspiroi sukupolvia , kirjoittajat Trinetra ja Anshula Bajpai kirjoittavat laajasti kirjoittajasta, käsittelevät hänen perintöään ja tuovat esiin vähän tunnettuja faktoja veteraanista.
Tämä Bloomsburyn julkaisema ote kirjasta kertoo kiehtovasti parin kestävästä romanssista ja jäljittää sen ikoniseen hetkeen, jolloin he tapasivat.
Ote
16-vuotiaana Saira Banu teki sensaatiomaisen Bollywood-debyyttinsä Subodh Mukerjin superduper-hitillä. Viidakko (1961), vastapäätä kapinallista Shammi Kapooria, eikä koskaan katsonut taaksepäin. Suurten elokuvien joukossa, joissa hän näytteli myöhemmin, olivat Manmohan Desain elokuvat Bluff Master (1963, Shammi Kapoorin kanssa); Mohan Kumarin Ayee Milan Ki Bela (1964, vastapäätä Rajendra Kumarin) ja Aman (1967, Rajendra Kumarin kanssa); Devendra Goelin Ovi Ki Awaaz (1964, Joy Mukerjin kanssa); Subodh Mukerjin aprillipila (1964, vastapäätä Biswajeetia), Saaz Aur Awaaz (1966, vastapäätä Joy Mukerjiä) ja Shagird (1967, Joy Mukerjin kanssa); Shankar Mukherjin Pyar Mohabbat (1966, mukana Dev Anand); Mahesh Kaul's Diwana (1967, vastapäätä Raj Kapooria); Manoj Kumarin Köyhä Aur Pachhim (1970, itse näyttelijä-ohjaaja vastapäätä); Lekh Tandonin Jhuk Gaya Asmaan (1968, yhdessä Rajendra Kumarin kanssa); Yash Chopra Aadmi Aur Insaan (1969, yhdessä Dharmendran kanssa); Mehmoodin Hae (1968, yhdessä Sunil Duttin kanssa); Hrishikesh Mukherjee's Chaitali (1975, yhdessä Dharmendran kanssa); Brij Sadanahin Voitto nro 203 (1972, vastapäätä Navin Nishcholia); Aatmaram's Resham Ki Dori (1974, vastapäätä Dharmendraa); BR Chopran Zameer (1975, Amitabh Bachchan); Raj Khosla Nehle Pe Dehla (1976, vastapäätä Sunil Duttia); ja Prakash Mehran Hera Pheri (1976, Amitabh Bachchanin ja Vinod Khannan kanssa).
Tässä otteessa Bloomsburyn julkaisemasta kirjasta on kiehtova pala parin kestävästä romanssista, jäljittämällä kohtaamiseen, jossa he todella tapasivat. Saira Banu sai 'Kauneuskuningatar' -tittelin ensimmäisen elokuvansa julkaisuhetkellä Viidakko ja aivan ansaitusti se pysyi hänen kanssaan ikuisesti. Dilip Kumar ihaili suuresti Naseemjiä hänen arvokkuudestaan ja omavaraisuudestaan. Koska Dilip Saheb oli lähellä doyen S Mukerjia, hän oli myös lähellä Naseemjin perhettä.
Kerrotaan, että Saira Banu oli ihastunut Dilip Kumariin hänen kasvuvuosistaan, kun hän tapasi näyttelijän kuvauksissa. Mughal-E-Azam . Lontoossa ollessaan Saira katsoi Mehboob Khanin Päällä Scala-teatterissa ja oli lumoutunut Dilip Sahebin esityksestä ja persoonallisuudesta. Opintojensa päätyttyä Englannissa ja palattuaan Intiaan hän palkkasi tieteilijän Maulvin saadakseen hänet taitaviksi urdussa ja farsin kielessä näennäisesti päästäkseen lähemmäksi Dilipiä. Puhuttiin siitä, että Dilip Saheb suostui näyttelemään Saira Banua jo silloin Gunga Jumna lanseerattiin ja myöhemmin Leaderissa ja sen jälkeen Shantan toiseksi päärooliksi vuonna Ram Aur Shyam (se meni lopulta Mumtaziin).
Kerrotaan, että Saira Banu oli ihastunut Dilip Kumariin hänen kasvuvuosistaan, kun hän tapasi näyttelijän kuvauksissa. Mughal-E-Azam .(Lähde: Ms Kanika Multiscope Pvt. Limited) Juhlissa, joita Mehboob Khan isännöi noina aikoina, S Mukerji oli vihjannut Dilip Kumarille, että nuori tyttö Saira oli hullu työskentelemään hänen kanssaan. Dilip Kumar kertoi tuolloin joillekin kirjureille, että Saira Banu oli liian nuori heitettäviksi häntä vastapäätä. Hän osoitti myös vitsailevasti harmaantuvaa hiusmoppiaan luopuakseen Sairaa pyrkimästä näyttelemään häntä vastapäätä. Mutta kuten Saira Banun debyyttielokuva Viidakko Hänestä tuli valtava hitti, hänestä tuli paljon kysytty näyttelijä. Sairaji allekirjoitettiin elokuviin, jotka vastasivat lähes kaikkia tuon aikakauden huippusankareita, mukaan lukien Dev Anand, Raj Kapoor, Shammi Kapoor, Rajendra Kumar, Sunil Dutt, Joy Mukerji, Manoj Kumar jne., mutta valikoiva Dilip Kumar vältti häntä.
Saira Banu oli niin kiireinen, että hän missasi muutaman tärkeän elokuvan, kuten SU Sunnyn 272 Palki (1967). Mehboob Khan kuitenkin sai hänet järjestämään joukkotreffejä kunnianhimoiselle ' Habba Khatoon jonka johdosta hän oli ilmoittanut Dilip Kumarin jo vuonna 1957. Mutta Dilip Saheb ei saanut itseään näyttelemään Yousuf Shah Chakia (runoilija Habba Khatoonin aviomies), jolla oli negatiivisia sävyjä. Hän oli eri mieltä Mehboob Khanin kanssa käsikirjoituksen joistakin kohdista, ja lopulta vetäytyi elokuvasta. Pian tämän jälkeen Mehboob Saheb kuoli, ja hän joutui Habba Khatoon ' hyllyttiin. Mutta Saira Banu lähetti jatkuvasti pyyntöjä Dilip Kumarille joidenkin suosittujen tuottajien kautta tehdäkseen elokuvan hänen kanssaan. Toisaalta Dilip Saheb soitti jatkuvasti läppälevyjä Saira Banu -elokuvien mahurateissa. Dilip Kumar jatkoi työskentelyä ikänsä ja kypsyytensä mukaisten sankaritaren kanssa. Siitä huolimatta Dilip Kumar uskoi tuossa vaiheessa S Mukerjille, että hän halusi ohjata Sairan aiheeseen, joka on erityisesti kirjoitettu hänelle elokuvassa Song of the Valley, joka sijoittui viehättävän Kashmirin laakson taustalle. Elokuva ei kuitenkaan koskaan lähtenyt liikkeelle.
Ikoninen kädenpuristus. (Lähde: Ms Kanika Multiscope Pvt. Limited) Sitten tapahtui käsittämätön. Dilip Kumar oli Chennaissa ampumassa Ram Aur Shyam kun hän sai Naseem Aapalta kutsun osallistua Sairan syntymäpäiväjuhliin Mumbaissa 23. elokuuta 1966. Dilip Saheb päätti erityisesti lentää alas osallistuakseen tapahtumaan, joka myöhemmin osoittautui hänen elämänsä suunnan muuttaneeksi. Dilip Sahebia lainatakseni: 'Kun nousin autostani ja astuin kauniiseen puutarhaan, joka johtaa taloon, muistan edelleen katseeni osuvan Sairaan, joka seisoi uuden talonsa aulassa ja näytti henkeäsalpaavan kauniilta brokaattisarissa. Olin hämmästynyt, koska hän ei ollut enää se nuori tyttö, jonka kanssa olin tietoisesti välttynyt työskentelystä, koska ajattelin, että hän näyttäisi liian nuorelta ollakseen sankaritar. Hän oli todellakin kasvanut täyteen naiseuteen ja oli todellisuudessa kauniimpi kuin luulin hänen olevan. Kun Dilip Kumar kätteli Saira Banun kanssa ja onnitteli häntä, aika pysähtyi ja sillä hyvin suotuisalla hetkellä Dilip Kumar löysi vaimonsa ja Sairan, hänen miehensä.
He katsoivat toisiaan silmiin ja se oli siinä. Taivaan tähdet hymyilivät tähtiparille ja hetki jäätyi. Myöhemmin Sairan talon tilavaan olohuoneeseen ohjattu Dilip Kumar tapasi monia ystäviään, kuten Dev Anandin, Rajendra Kumarin, musiikkijohtajat Shankarin ja Jaikishenin, Manoj Kumarin, Fali Mistryn, Subodh Mukerjin, RK Nayyarin jne., ja vaihtoi iloisia asioita. .
Taivaan tähdet hymyilivät tähtiparille ja hetki jäätyi. (Lähde: Ms Kanika Multiscope Pvt. Limited) Mutta Dilip Sahebin ajatukset pyörivät takaisin vuoteen 1955, jolloin elokuvantekijä SS Vasan oli esitellyt hänet Coimbatoressa sijaitsevalle astrologille, joka oli ennustanut, että hän menisi naimisiin nelikymppisenä ja tytöstä tulisi äärimmäisen kaunis, mutta puolet hänen ikäistään. Hän sanoi myös, että tyttö olisi vain hänen ammattistaan. Hänen ennustuksensa toteutuivat, hän tunsi. Jos hindin elokuvateollisuudessa oli koskaan myrskyistä romanssia, sen täytyi olla Dilipin ja Sairan. Chennaissa Dilip Saheb soitti säännöllisesti Sairajille, kun tämä kuvasi Mehboob Studiosilla Lekh Tandonin ohjaamaan Jhuk Gaya Asmaan . Eräänä kauniina iltana hän lensi Mumbaihin ja vei Saira Banun illalliselle Taj-hotellin Sea Loungeen, minkä jälkeen hän kulki Cuff Parade -merenrannalle, jossa aikansa kelvollisin poikamies kosi kauneuskuningattarta. Hyväksyminen tuli helposti.
Jaa Ystäviesi Kanssa:
